清朝末年至民國(guó)初年，日韓漫畫培訓(xùn)，"漫畫"的名稱還未被正式使用，多數(shù)仍被稱為"諷喻畫"、"寓意畫"等，但這并不影響漫畫的迅速發(fā)展和壯大。《俄事警聞》、《時(shí)事畫報(bào)》等漫畫報(bào)刊作為這些漫畫的"根據(jù)地"，從揭露列強(qiáng)的侵略行徑到抨擊清政府的;從諷刺官1場(chǎng)的虛偽腐舊到針對(duì)民間的封建迷1信，都有優(yōu)異的作品予以體現(xiàn)。如《時(shí)局全圖》、《看盡世人夢(mèng)未醒》等漫畫便直指問題關(guān)鍵，一針見血地揭露了列強(qiáng)瓜分中國(guó)的野心。

漫畫的興盛期:

1946-1960年，隨國(guó)1民政府遷臺(tái)之前輩漫畫家如梁又銘、梁中銘帶來(lái)了各類豐富的漫畫，也啟開了兩岸漫畫交流的先河。中央的日?qǐng)?bào)、新生報(bào)、日日新報(bào)于此一時(shí)期各版面提供了為數(shù)的時(shí)事評(píng)論的報(bào)刊漫畫:政治漫畫家如朱嘯秋、陸慶祥、友心、亞文、斌 人、馬得的畫作反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。另外，張有為的四格單元《劉郎奮斗史》是自傳式的題材、廖未林的《咪1咪先生傳》、牛哥的《牛小1妹》、陳弓的《阿華》則為當(dāng)時(shí)兒童漫畫的代表作。至于連環(huán)漫畫如陳海虹的《小俠龍卷風(fēng)》、葉宏甲的《諸葛四郎》、陳定國(guó)的《呂四娘》、劉興欽的《阿三哥》、《大嬏婆》等膾炙人口的連環(huán)漫畫了紀(jì)后的漫畫黃金時(shí)代。而此一時(shí)代 后期孕育出的漫畫家還包括了林文義、洪義男、許淞山、游龍輝、楊進(jìn)士等持續(xù)推動(dòng)兒童漫畫的創(chuàng)作。

      漫畫是繪畫藝術(shù)的一個(gè)品種，常采用夸張、比喻、象征等手法，諷刺、批評(píng)或歌頌?zāi)承┤撕褪拢哂休^強(qiáng)的社會(huì)性，也有純?yōu)閵蕵返淖髌罚休^強(qiáng)娛樂性，娛樂性質(zhì)的作品往往存在搞笑型和人物創(chuàng)造型。直接或隱晦、含蓄地表達(dá)作者對(duì)紛紜世事的理解及態(tài)度，是含有諷刺或幽默的一種浪漫主義的繪畫。它同其他繪畫的主要區(qū)別在于獨(dú)特的構(gòu)思方法和表現(xiàn)手法。它具有諷刺與幽默的藝術(shù)特點(diǎn)以及認(rèn)識(shí)、教育和審美等社會(huì)功能。
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