假山如剛制作完成，處理方式不當(dāng)會(huì)使假山出現(xiàn)褪色，公園假山報(bào)價(jià)，脫皮等情況，今天假山廠家給大家說(shuō)說(shuō)如何防止假山掉色。

　　1、在噴涂清漆時(shí)盡量噴涂施工，輥涂雖然簡(jiǎn)便但很容易產(chǎn)生局部厚薄不均，還是會(huì)造成發(fā)花現(xiàn)象產(chǎn)生，建議采用中等壓力，半疊式噴涂，注意霧化效果，避免因清漆堆積產(chǎn)生流掛、結(jié)塊現(xiàn)象。

　　2、不管是噴涂還是輥涂，假山面層顏色清漆表面一般都有微弱的厚薄差異，過(guò)多噴涂罩面漆反而會(huì)加重發(fā)花問(wèn)題，所以罩面噴涂不宜過(guò)重。

　　3、主涂及底層需完全干燥，罩面漆在成膜干燥后會(huì)形成密封硬膜，含水或者有雜質(zhì)的底層引起罩面硬膜產(chǎn)生空鼓、發(fā)花現(xiàn)象，因此罩面時(shí)必須徹底清理基層，等水泥假山顏色層完全干透后施工。

　　4.在選擇罩面清漆時(shí)盡量使用光澤較低的或消光的清漆，高透光清漆的亮色作用將會(huì)使水泥假山色彩更加逼真、持久。同時(shí)，水泥假山作色的主色調(diào)也選材也需要注意，盡量采用高附著力的水性顏料，與假山面層的貼合度更高。

在庭園組景范疇中，如果園景界入了建筑物的室內(nèi)空間，在室內(nèi)形成了一定景致，這種形式的園稱為室內(nèi)假山。       具有室內(nèi)假山的建筑物里，其上空往往帶有通關(guān)的頂蓋，公園假山設(shè)計(jì)，也有只從外墻采光窗口去滿足園中綠化栽培需求的，將自然景物適宜地從室外移入室內(nèi)，使室內(nèi)賦予一定程度的園景和野外氣息，豐富了室內(nèi)空間，活躍了室內(nèi)氣氛，從而自然地增強(qiáng)了人們的舒適感。       古代建筑物，由于科學(xué)發(fā)展的局限性，均以低層形式出現(xiàn)，那時(shí)，人們多采用室 外庭園的方法來(lái)提高建筑環(huán)境質(zhì)量，并籍以過(guò)渡和襯托室內(nèi)空間，在室內(nèi)極注重陳設(shè)、講究盆栽、盆插、古玩和精美品石的擺布，把它裝點(diǎn)在幾案、景窗或博古架 上，使室內(nèi)陳設(shè)的景物與院落里的庭園景致融為一體，我國(guó)古典庭園這個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)一直沿襲至今，且得到了極大的發(fā)展。       多層建筑，特別是高層建筑和室內(nèi)建筑和室內(nèi)空調(diào)設(shè)備出現(xiàn)后，室內(nèi)空間與地面 上室外假山的直接聯(lián)系困難了，于是逐漸出現(xiàn)了室內(nèi)假山。二十世紀(jì)在國(guó)外的旅館建筑中，如丹佛“褐色宮殿”旅館等已廣為采用，濟(jì)南公園假山，到了本世紀(jì)七十年代，以美國(guó)約 翰.波特曼為代表，提出“建筑是為人而不是為物”口號(hào)，認(rèn)為建筑學(xué)是為人們?nèi)粘Ｊ褂玫姆课莘?wù)的，如果建筑師能把人們感官上的因素融匯到設(shè)計(jì)中去，就能創(chuàng) 造出一種使所有人都能直覺(jué)地感到和諧的環(huán)境來(lái)。在手法上異常注重室內(nèi)大假山的空間處理，把室內(nèi)假山視為人們?nèi)粘Ｉ钜徊糠值墓蚕砜臻g，使室內(nèi)空間設(shè)計(jì)進(jìn)入 了新的境界。




  假山中的假，是與真山相對(duì)而言，古典的園林假山，用石料來(lái)堆砌，意境雖然深遠(yuǎn)，公園假山制作，但還是有點(diǎn)“假”，在塑造大型山體方面有點(diǎn)“力不從心”，早也是的采用塑石假山的公園，可能是北京動(dòng)物園了，上世紀(jì)50年代，運(yùn)用塑石假山塑造了公園大門(mén)（在各種假山資料中均可查到），同時(shí)比較有名的還有：大連的老虎灘動(dòng)物園、深圳的世界之窗公園。分別用塑石假山塑造了大型山體。




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