漫畫的興盛期:

1946-1960年，隨國1民政府遷臺之前輩漫畫家如梁又銘、梁中銘帶來了各類豐富的漫畫，也啟開了兩岸漫畫交流的先河。中央的日報、新生報、日日新報于此一時期各版面提供了為數(shù)的時事評論的報刊漫畫:政治漫畫家如朱嘯秋、陸慶祥、友心、亞文、斌 人、馬得的畫作反映當(dāng)時的社會背景。另外，張有為的四格單元《劉郎奮斗史》是自傳式的題材、廖未林的《咪1咪先生傳》、牛哥的《牛小1妹》、陳弓的《阿華》則為當(dāng)時兒童漫畫的代表作。至于連環(huán)漫畫如陳海虹的《小俠龍卷風(fēng)》、葉宏甲的《諸葛四郎》、陳定國的《呂四娘》、劉興欽的《阿三哥》、《大嬏婆》等膾炙人口的連環(huán)漫畫了紀(jì)后的漫畫黃金時代。而此一時代 后期孕育出的漫畫家還包括了林文義、洪義男、許淞山、游龍輝、楊進士等持續(xù)推動兒童漫畫的創(chuàng)作。

       五四運動中出現(xiàn)一些革命群眾繪制的漫畫傳單，如《全國同志莫被日奴恥笑》、《他肯為國受苦，我們應(yīng)如何?》等，具有極大的鼓動性。漫畫家的作品，有《工學(xué)商打1倒曹、陸、章》(沈泊塵)、《民氣一致之效果》(馬星弛)等。但杜宇的《國1恥畫譜》是中國早的漫畫家的個人畫集。1918年沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》，是中國早的專門漫畫刊物，其中的《雖不中亦不遠矣》一畫歌頌了俄國十月革命。魯迅于五四運動前夕在《新青年》上已經(jīng)提出諷刺畫應(yīng)針砭社會的錮疾，指出確當(dāng)?shù)姆较?，引?dǎo)社會等立論鮮明的漫畫理論。

漫畫的哀頹期:

1961-1981年，由于1952中央、新生兩報的漫書版相繼?？?，轉(zhuǎn)載外國漫畫的風(fēng)氣取代了本土的評論漫畫雖然為臺灣漫畫引進了國際觀，不過也間接影響了本土漫畫發(fā)表的創(chuàng)作園地。另外，日系漫畫，國立編譯館于1963年的漫畫審查制度為前輩漫畫家詬病爭議，尤其對于日本漫畫的盜版漫畫及媢俗的文化移植及市場導(dǎo)向，甚至對文化教育影響，至今皆為漫畫的特大隱憂。

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