對于壽山石雕人物雕刻俏色運用上，據筆者多年來的經驗，一般需掌握絕、巧、俏三個方面?！敖^”，是壽山雕較高的藝術創(chuàng)作境界，主要表現(xiàn)為絕處逢生的創(chuàng)造力?！扒伞保侵敢患髌?，除主色外的其他顏色的匠心設計，給人以巧奪天工的感覺?！扒巍?，則是色澤動人，在對多色設計時主次分明、層次井然，顏色與造型之間有相得益彰的感覺。

筆者作品《福在眼前》，蕪湖石雕，是利用一塊紅、白、黃三色的石料進行創(chuàng)作，筆者將作品整體以由深到淺的色系進行安排，將最突出的紅色雕刻成人物的頭部，用圓刻雕法處理五官這樣在紅色的襯托下五官可以更精細到位，表情生動有神，石雕花窗，用黃色和白色的漸變設計成人物的手勢和衣闕，可以彰顯人物的怡然自得，整幅作品，給人以福在眼前的幸福之感。

壽山石雕人物雕刻作品中，常常會因為俏色不同而使作品的風格和表現(xiàn)形式大相徑庭，雕刻家們常常需要以自己的高超技藝，在方寸間于細微處獨辟路徑刻出乾坤。

石雕欄桿的鏤空雕刻

石雕欄桿鏤雕是人們加工石雕欄桿非常常用的一種方法，人們把遠景全部打穿，保留一部分近景的作品，這里的遠近指的是相對，比如我們雕刻山水畫，遠近自然是天空，山水部分就會保留下來，當然，山水雕刻不是太容易做鏤雕的，龍鳳做鏤雕是比較好的，為什么會這么說呢？

主要是因為龍鳳都是瘦長型的動物，在它們做出各種動作的時候，我們都會發(fā)現(xiàn)很多動作中，有很多地方是空出來的，這些空出來的地方怎么雕刻也就是鏤雕為什么這么難的原因了，舉個例子，龍頭和龍尾重合在一個平面的時候，怎么更加立體的展示龍的姿態(tài)，這個時候我們把龍頭雕刻在前面，龍尾通過鏤雕，流出一部分距離，然后在后面再加工出龍尾來。這樣的立體雕刻法是非常難的，首先我們得對空間感把握的非常好，石雕長廊，其次中間部分留空和加工的部分，需要全手工并且是更加精細的雕刻手法，非**的人基本上是完成不了的。

石雕欄桿是人們生活中非常常見的作品，石雕欄桿的造型款式非常多，每天都有不同的新的石雕欄桿的款式的出現(xiàn)，但是萬變不離其宗，所有的石雕欄桿還是要遵從一些傳統(tǒng)的習慣和雕刻的方式的，并且，石雕欄桿的欄板的圖案則是石雕欄桿的核心看點，因為人們在看到欄桿的時候往往在隨意一撇就會看到欄板上的圖案，而這些圖案也就是給人不同的感受了，所以人們在加工，石雕人像，也是就所謂的雕刻美感。當然，并不是所有的石雕欄桿都會有欄板，有欄板的比較稀少，但是有欄板的石雕欄桿作品會給我們留下不一樣的感受和文化內涵。

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