旗袍文化：

民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。珍貴文化遺產(chǎn)——蘇州評(píng)彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統(tǒng)說唱藝術(shù)如大鼓和評(píng)書等也多以旗袍為女演員傳統(tǒng)服裝。歷史悠久的香港小姐，香港華裔小姐，亞洲小姐和廣州西關(guān)小姐中，她們期間或后必定會(huì)穿旗袍。以旗袍為賣點(diǎn)的電視劇和電影則不斷出現(xiàn)，比如著1名的花樣年華等。2015年5月16日，由中國qi袍會(huì)發(fā)起、420個(gè)分會(huì)響應(yīng)的旗袍秀在范圍內(nèi)展開，15萬華人身著典雅的旗袍，蘇州旗袍，挑戰(zhàn)人數(shù)多的旗袍秀的吉尼斯世界紀(jì)錄  。

30年代和40年代是旗袍的黃金時(shí)代，也是近代中國女裝為光輝燦爛的時(shí)期。這時(shí)的旗袍造型纖長，與此時(shí)歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時(shí)旗袍已經(jīng)完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個(gè)“中西合璧”的新服式了。先是有了“別裁派”的說法。旗袍的局部被西化，在領(lǐng)1、袖外采用西式的處理，如用荷葉領(lǐng)、西式翻領(lǐng)、荷葉袖等，或用左右開襟的雙襟。這些改革的應(yīng)用雖并不廣泛，但表示了當(dāng)時(shí)人們思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必須遵循的。旗袍與西式外套的搭配也是“別裁派”的一個(gè)特點(diǎn)，這使得旗袍進(jìn)入了國際服裝大家族，可以與多種現(xiàn)代服裝組合，說明它已經(jīng)“國際化和現(xiàn)代化了”。20年代的旗袍仍然寬大平直；與當(dāng)時(shí)流行的倒大袖相呼應(yīng)，旗袍的下擺比較大，整個(gè)袍身也是呈“倒大”的形狀。但肩、胸乃至腰部，旗袍制作班，則已呈合身之趨勢。張愛玲說：“初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，旗袍培訓(xùn)，具有清教徒的風(fēng)?！边@位以善于觀察和描述時(shí)裝的女作家所說的“初興”，如果是指20年代，那“嚴(yán)冷方正”一定是她童年的印象了。

穿旗袍搭配合適的飾品

著裝的搭配能體現(xiàn)一個(gè)人的文化修養(yǎng)和審美情1趣。一定要記住，旗袍的飾品搭配千萬不要“喧賓奪主”，當(dāng)你身穿一件有特色的旗袍時(shí)，主角永遠(yuǎn)是旗袍本身， 其余的配飾也只能是綠葉，只能起到“畫龍點(diǎn)睛”的點(diǎn)綴作用，旗袍培訓(xùn)費(fèi)，否則會(huì)失去旗袍的韻味。如手提包盡量選小包包，顏色hao要取旗袍中的一種單色;鞋子可穿白或黑 純色細(xì)高跟的船鞋，不要露出腳指頭;項(xiàng)鏈、手鐲、耳環(huán)(墜)、胸針、披肩等也要根據(jù)旗袍所定，注意整體的“配套、和諧”。有時(shí)配飾少反而能突出旗袍的美麗。

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