浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術表現(xiàn)形式。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。五四運動浮雕一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及學中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。

在我國歷史悠久。在漫長的舊、新石器時代，石器加工是嶺南原始先民謀生的手段。在珠江口的香港、、珠海發(fā)現(xiàn)多處巖刻，以復雜的抽象圖案為 主，采用鑿刻的技法，尤以珠海南水鎮(zhèn)高欄島巖刻為巨，一幅高3米、長5米，明文鑿刻，線條清晰，從復雜的線條中還可辨認出人物和船刻。

　　 據(jù)研究，該處巖刻年代約為公元前1000年，是青銅時代的作品。南越王宮署遺址發(fā)現(xiàn)有多根四方基座八角棱柱形石欄桿，是中國建筑目前已知早的石欄桿 構(gòu)件。南越國御苑遺址，以石板作冰裂紋精工鋪砌的石池、婉蜒曲折的石渠、巨大石板架設的石室以及多種石構(gòu)件，為中國秦漢遺址所首見。

　　南越王趙 昧墓，是迄今所知嶺南規(guī)模石室墓，墓室巨石重達2.6噸。墓中出土的244件（套）的玉器，其中包括71件玉壁以及兩件青玉圓雕舞女、l件浮雕卷云 紋的青白玉雕角杯，還有絲鏤玉衣、龍虎并體玉帶鉤，龍鳳紋重環(huán)玉佩、銜壁，均可謂精美絕倫的珍品，反映了當時加工玉石的高超工藝水平，可見南越國已掌 握了開料、造型、鉆孔、琢制、拋光、改制等手法以及鑲嵌工藝。在南越王墓中，還發(fā)現(xiàn)滑石烤爐、耳杯、豬、枕以及石硯、研石。礪石及磨制精細的石斧等。說明 石雕也是被重視的工藝。

墓碑出現(xiàn)水斑多發(fā)生在安裝以后，成分很復雜，不同環(huán)境下的石材，形成的原因也不一樣，下面我們?yōu)榇蠹以敿氈v解墓碑出現(xiàn)水斑病的治理方法。

　　化學清洗法

　　這種方法主要是利用石材水斑清除劑進行清洗，清除或破壞石材中形成水斑的堿或堿-硅酸凝膠體，使其失去吸潮能力，從而達到治理水斑的目的。

　　增艷調(diào)色法

　　增艷調(diào)色法就是用增色的方法將有水斑病變的石材中顏色較淺的部分石材顏色加深，使其達到與深色部分石材的顏色相同或接近，從而達到美觀的裝飾效果。

　　增艷調(diào)色法又分為防護增艷調(diào)色法和普通增艷調(diào)色法，防護增艷調(diào)色法在調(diào)整石材顏色的同時，石材也起到防護作用，普通增艷調(diào)色法只調(diào)整石材的顏色，不起防護作用。

　石雕牌坊是由很多構(gòu)建而組成的，形態(tài)和藝術都很多講究方法



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　　1、 石雕牌坊臺座基本都是須彌座雕刻樣式

　　石雕牌坊的基礎為臺座，是整座牌坊的重要組成部分，北方的石雕牌坊臺座比較大氣磅礴，臺座的設計多半為方形，對用料也是比較講究的，需要挑選那些質(zhì)地堅硬，牢固性和穩(wěn)定性強的石料，臺座的臺基一般都是直接深埋在地下，起到承托牌坊的作用。

　　2、 石雕牌坊-立柱斜側(cè)面

　　石雕牌坊臺座的上面為立柱，是與上部橫梁以及牌樓連接的部分，一般立柱的截面為方形，石柱通常都是用營腳樺插在臺座的上面，立柱的數(shù)量也會有所不同，比如單門石雕牌坊只要兩根柱子，為考慮到石雕牌坊的牢固性，在立柱下方還會有夾柱石，造型也是比較多樣的，清代則采用抱鼓石等等。

　　3、 石雕牌坊上部分-檐樓

　　石雕牌坊的設計是比較亮點的部分，上部有額枋、雀替、斗拱以及匾額等等，在設計雕刻的時候?qū)D案以及樣式是比較考究的，要求外觀的造型要相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一，南方的石雕牌坊設計更為溫婉靈韻，將書法和繪畫融合在一起，而北方的石雕牌坊則比較大氣簡約