佛像定制廠家

不同時代佛像形態(tài)介紹

　　十六國時期;此時的佛像多以陶、石為材質，比較簡潔。坐佛多立佛少。佛像大都身披袈裟，頭頂有肉髻，圓光，結跏而坐，手施說法印或無畏印。佛像表情平和，略帶微笑，給人以樸實無華之感。有的整體制作，有的可以拆卸。這些特征后來成為我國造像的基本定式。　　南北朝時期：此時的佛像或坐或立，背有蓮瓣形、光焰形背光。5公斤，由可拆卸的四部分組成：華蓋、背光和頭光、置于獅子蓮花座上的佛身、四足底座。北朝造型龐大，氣勢古樸、粗獷，面相軀體肥胖，神態(tài)莊重含蓄。南朝十分推崇“秀骨清像”。所鑄銅體形較瘦、氣質優(yōu)雅俊秀。著褒衣博帶式(又稱“冕服式”)大衣，衣紋繁復飄逸，具有漢式風格。這時期還出現不少碑形組合造像，如的“西方三圣”碑中為阿彌陀佛，左、右為觀音和大勢至菩薩。

　　隋唐時期：此時出現了一些精美絕倫的金銅佛之作。隋代佛像顯得豐腴圓滿。有些佛像頭大身小，體態(tài)狀碩，臉部略長，此時的服飾已十分豪華，瓔珞垂至足，顯得飄逸秀美?；氐綒v史，就是對于記憶的存在，通過現實的雕塑作品充分的表達出來，表達出更多的感情，更多的文化，精華中的濃縮，在雕塑的韻味中，體現的很徹底。唐代佛像以胖為美，面相豐滿圓潤，軀體渾厚，肌肉結實有張力，神情莊重大方，衣著繁復、雍容華貴。佛像服飾十分華麗，整體工藝精湛。

　　宋代：此時的金銅佛造像已正道主了世俗化、人間化，造像顯得和藹可親，以寫實為主，面相或方或圓不盡一致，頭頂肉髻，正面有髻珠，出現了內著V字領的僧衣，袈裟樣式也是宋代人服裝。為了迎合世俗化的需要，一些工匠將原本清秀的彌勒佛演變成“大肚彌勒佛”。明清：明清時期藏傳佛像的造像直接以西藏佛像為范，風格清晰，浮雕珠寶，注重神情刻畫，面部略有漢人物征。千手千眼觀世音也誕生在這一時期。

　　遼元時期：遼代的金銅佛造像面部豐圓，肉髻平緩，袒胸，下著長裙，裝飾簡潔。元代崇尚藏傳，金銅佛造像頭頂平緩，肉髻較高，額寬且平，身軀四肢較粗寬，氣勢渾厚。

　　明清：明清時期藏傳佛像的造像直接以西藏佛像為范，風格清晰，浮雕珠寶，注重神情刻畫，面部略有漢人物征。漢傳佛像的造像頰豐頤滿，眉細彎，鼻高直，肩寬腰束，衣服極具質感

佛像工藝品歷史的鑒證

佛像工藝品歷史的鑒證

佛像是人們崇奉的法物，供奉祈福，以求平安，古代還沒有人是出自愛好而收藏佛像的，這和書畫、青銅器等不同。見于史籍的，至遲在唐朝。還要提醒一點，最珍貴的佛像不一定都鎦金，也不一定年份越古價值越高，目前收藏界最看重的是明永樂年間鑄造的無量壽佛造像，就連清圣祖康熙也曾經慨嘆--利嘛之原出自中國，永樂宮中所造者天下，近世所仿利嘛十不及一。尊重歷史，更尊敬現在，還要的是崇拜明天，賦予生命的價值和意義的載體，雕塑負載著歷史記憶的佛像工藝品，和你分析更多的關于藝術的亮點。

對于歷史的崇拜，我們這個時代的人可能對于歷史并沒有親身經歷，但是我們做的更多就是對于歷史的回憶，通過什么來回憶歷史，我們曾經通過的就是一個雕塑作品的展示，無論是自然界的原始材料還是人類加工生產出來的材料，都是有生命的，即它們有自身的生成與轉換的自然周期，同時它們也負載了人類生命與材料的互動，從某種角度上看，雕塑銅工藝品佛像更是一種真實的存在過程?；氐綒v史，就是對于記憶的存在，通過現實的雕塑作品充分的表達出來，表達出更多的感情，更多的文化，精華中的濃縮，在雕塑的韻味中，體現的很徹底。三寶佛一般是指寺廟大雄寶殿所供的三尊佛，不同的寺院所供的三尊佛也不一樣。

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東晉時期戴逵戴颙父子創(chuàng)作了大量的造像，將造像推向了一個新的高度，并將外來的造像藝術融入到本民族的文化中去，創(chuàng)作了影響整個南北朝時期審美的瘦骨清像造像風格。戴逵善于細致地觀察，精心的構思，廣泛地聽取群眾意見，使自己不斷豐富著創(chuàng)造力。同時，不斷從現實生活中汲取創(chuàng)作的源泉。在藝術形象的塑造上達到的境地。是當時藝術界的一個大膽的創(chuàng)造者。戴颙和他父親一樣，在雕造技術上也有所發(fā)展。5厘米，頭后有橫橢圓形光，頭頂有肉髻，雙眼微睜，兩耳較大，上唇有髭，穿通肩袈裟，右手施無畏印相，左手拳執(zhí)，結跏跌座佛衣下垂呈“U”形，繞于手腕，垂于足前，這是我國發(fā)現的時代最早的銅佛像了。雕刻“藻繪”就是從戴颙開始的，這顯然也是雕塑和傳統(tǒng)藝術的進一步結合的表現。戴颙在巨像的制作上，有豐富的經驗，關于形象各部分的相互關系，以及佛像的造型有著深刻的理解與獨特的成就。在歷上所以這樣重視戴氏父子成就，顯然是和他們在藝術上的創(chuàng)造，特別是在藝術中國化過程中所起的作用分不開的。

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鎏金銅佛像的鑒賞和收藏要點：

一、中國古代的鎏金佛像有很多種風格，藏友們收藏的時候務必搞清青銅成分或鎏金等質地；根據相關資料結合整體特征綜合分析，判斷佛像是不是屬于新仿，有沒有進行過做舊的處理。

二、古代的佛像一般都放在佛龕上，時間長了，特別是銅像的表層會發(fā)生顏色暗淡，現代市場上那些新仿、做舊處理過的佛像顏色艷麗。

三、鎏金佛像所用的銅質很純，非常有重量，而且澆筑的方法使得表皮非常厚重。而的鎏金佛像一般銅質不夠純，質量偏輕，鑄造使用的是合金材料。

四、古代鑄造的佛像要經過人手工進行細致雕塑技法處理，其加工的痕跡清晰可見。而現代仿造的鎏金佛像都是使用機制打磨，加工痕跡特別的規(guī)模均勻。

五、老銅的味道，帶著一種的銅臭味，可以嗅到發(fā)霉、發(fā)朽的味道。