浮雕，是在平面上手工雕刻出凸凹波動品牌形象的一種雕塑，是接近圓雕和繪畫中間的造型藝術表達形式。浮雕的空間結構能夠 是三維的立體式形狀，還可以兼具某類平面形狀；既能夠 依賴于某類質粒載體，又可相對性單獨地存有。 一般地說來，為合適特殊聚焦點的欣賞必須或裝飾設計必須，浮雕相對性圓雕的突顯特點是經型體縮小解決后的二維或平面特點。浮雕與圓雕的不同點，取決于它相對性的平面性與立體性。它的空間形狀是接近繪畫所具備的二維虛似空間與圓雕所具備的三維實體線空間中間的說白了縮小空間?？s小空間限制了浮雕空間的隨意發(fā)展趨勢，在平面背景圖的借助下，圓雕的實體線感變弱了，而大量地聽取意見和運用繪畫及學中的虛似與幻覺來做到主要表現目地。與圓雕對比，浮雕多依照繪畫標準來解決空間和型體關聯?？墒?，在體現審美觀意境這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不一樣的技巧方式所顯示信息的僅僅某類表面特點。做為雕塑造型藝術的類型之一，浮雕主要表現出雕塑造型藝術的一般特點，即它的審美觀實際效果不僅訴諸于視覺并且涉及到觸感。此外，它又能非常好地充分發(fā)揮繪畫造型藝術在構圖法、主題和空間解決等層面的優(yōu)點，主要表現圓雕所不可以主要表現的內容和目標，例如惡件和角色的背景圖與自然環(huán)境、敘述劇情的持續(xù)與轉折點、不一樣時光角度的隨意轉換、繁雜多種多樣事情的交叉和重合等。平面上的雕鑿與營造，使浮雕能夠 綜合性雕塑與繪畫的技術性優(yōu)點，使浮雕的營造語言比之其他雕塑尤其是圓雕，具備更強的敘事另外也無失一般雕塑的層次性。 縮小空間的不一樣水平，產生浮雕的二種基礎形狀——高浮雕和低浮雕。

高浮雕 高浮雕因為起位較高、偏厚，形體縮小程度小，因而其空間結構和營造特點更貼近于圓雕，乃至一部分部分解決徹底選用圓雕的處理方法。高浮雕通常運用三維形體的空間起伏或浮夸解決，產生萃取的空間深層感和明顯的視覺撞擊力，使浮雕造型藝術針對品牌形象的營造具備一種非常的力和風采。巴黎戴高樂廣場凱旋門上的工程建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的作品。藝術大師將圓雕與浮雕的解決技巧多方面取得成功的融合，充足地主要表現出角色互相疊錯、起伏轉變的繁雜層級關聯，給人一種明顯的、迎面而來的視覺沖擊感。

　　浮雕，是用繪畫的手法在雕刻材料上雕刻出高低位置呈現立體三維感覺的一種雕刻，使得雕品呈現出、立體的美感來，這浮雕作品的裝飾作用，在人類文明歷史長河中起著非常重要的作用，應用范圍也非常廣泛。

　　自人類文明起源開始，浮雕也隨之產生，可謂是歷史悠久。早自遠古文明開始，人們對于在日常生活中所見到的自然世界，產生了記錄的需求，在硬質石料上由原始的平面刻畫，逐漸向浮雕進化，這個時期的雕刻內容，無非是自然環(huán)境、人、動物等素材，這就是后世能從一些古跡看到的石雕壁畫。

　　原始社會文明進步進入新時期時代時，這浮雕作品的裝飾作用就體現在陶器上。從陶器文明開始，原始石雕由記事開始向藝術性方向發(fā)展起來，雖然在陶罐上作的浮雕多半還是與記事等相關，但是人們的審美藝術觀卻逐漸形成。不管是立體的手法還是紋路的刻畫，都有了不同程度的發(fā)展和美化。而后世的浮雕作品，如現代的長城石雕所做的浮雕藝術雕刻手法，很多都是仿古所作。

　　在原始社會解體、封建社會萌芽發(fā)展的時候，浮雕作品多見于陵墓、祭祀、紀念碑等地方，而且浮雕內容日趨精美、宏麗。而浮雕內容上，也更見瑰麗和神奇的想象力。

　　不僅是我國的浮雕藝術日趨精美，全球各個古老文明也在歷史的進程中發(fā)展了浮雕藝術，埃及文明、美索不達米亞文明以及希臘等多個古代文明孕育地也都在浮雕上發(fā)展的非常好。那個時期留下的浮雕作品，都呈現一種原始文明莊嚴、力量、自然流暢、寫實且結構嚴謹、甚至雄渾的美感，是現代人無法想象只能望其項背的一種藝術高度。

　　相比較古文明的雄厚浮雕氣魄，現代文明發(fā)展的浮雕更傾向于裝飾性的精美典雅。長城石雕所作的浮雕，多以、古傳說、福瑞物、人物故事為題材，線條精美流暢，是非常漂亮的藝術品，在寺廟、景區(qū)都得到了廣泛運用，所以說，現代文明浮雕作品的裝飾作用更明顯，而古文明的浮雕作品更傾向于寫實。不管是裝飾性，還是寫實性，都是文明的進化以及人類文明的結晶。

高浮雕的因材施藝、因色取巧，在創(chuàng)作過程中至關重要。我們說，“一相抵九工”就是在考慮雕刻一塊石頭時要根據石頭的形狀、色彩進行構思布局，以求得的藝術效果，一塊好的石頭用于創(chuàng)作，得會取舍。創(chuàng)作一件好的藝術品，同樣少不了一塊合適的石頭高浮雕創(chuàng)作步：選石審石?，F代大型浮雕作品對構圖空間和面層次都十分講究，景物的過疏過密都能降低作品的藝術品位。正如大部分藝人認為的，浮雕相石過程中，設計畫面重中之重。在完成步審石設計高浮雕創(chuàng)作第二步：墨繪勒線。墨繪勒線通常是先在紙上勒出要雕刻的石料的形狀，然后在這個形狀里面畫出設計的圖稿，再依照圖稿繪到石頭上。高浮雕創(chuàng)作第三步：鏟地分層。鏟地就是將所要表現的景物分出層次來。鏟地中，鏟除畫面空余的部位是用平口卡鑿，深度應該以顯露出里層的石色為好。將大面積的底地鏟平以后，接下來就要剔除景物間的細小空隙，這就要用到小鉆頭或者小手鑿。高浮雕創(chuàng)作第四步：雕刻磨光。在完成鏟地以后，藝人就要用小鏟刀和手鑿來雕刻景物。在雕刻過程中，由于比較講究近景與遠景之間的關系和關系，為了形成視覺上的變化，讓人感受到石雕的天然，就要根據景物分布的大小與前后的不同要求，雕刻的厚度有所變化，厚薄不一。以上過程都完成以后，后一步再進行磨光。