龍窯其實是一座傾斜的彎狀隧道窯。燒成時坯件位置固定，火焰不斷移動，和現(xiàn)代的隧道窯恰好相反。因龍窯有高度差，阻力小，具有自然抽風(fēng)力，燒窯時火焰由下往上，可以起到窯內(nèi)逐漸去濕預(yù)熱的作用，使熱能得到充分利用，也完全符合陶瓷燒成升溫曲線。由于窯內(nèi)空間很大，燒成時火焰分層現(xiàn)象比較嚴(yán)重，因此窯內(nèi)各部位溫差較大，經(jīng)常會出現(xiàn)過火或欠火等現(xiàn)象，燒成正pin率在六七成左右。龍窯燒成一般從晚上開始，在窯爐口用松樁或煤預(yù)燒，以去除窯內(nèi)、坯件濕度并起到預(yù)熱作用。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

元末—明代葫蘆窯為景德鎮(zhèn)特有的葫蘆形柴燒瓷窯，zui早出現(xiàn)于元末明初，直到清初出現(xiàn)了蛋形窯（鎮(zhèn)窯）后才逐漸停止使用。明代宋應(yīng)星的《天工開物》對景德鎮(zhèn)的葫蘆窯有專門的文字記載，并配有插圖。明代葫蘆窯兼?zhèn)淞怂卧獣r期龍窯和饅頭窯的優(yōu)點，燒成技藝有了長足的進(jìn)步，對整個明代景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)發(fā)展和清代鎮(zhèn)窯的形成做出了杰出貢獻(xiàn)。葫蘆窯的結(jié)構(gòu)早期跟龍窯相似，斜長較龍窯短些，火膛較為深大，窯體左右兩壁外弧，窯壁近火膛出微微內(nèi)縮，尾部呈圓弧形且沒有龍窯常見的排煙孔等設(shè)施。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

用還原焰燒瓷，使瓷器的釉色通體一致，不再產(chǎn)生陰陽面，因為瓷器在回旋的恒定窯溫下沒有溫差現(xiàn)象。這樣的環(huán)境既能保證釉色的一致性，又能產(chǎn)生高質(zhì)量的瓷器釉面，這在隋唐以后的瓷窯燒造中而被廣泛的運用，直到現(xiàn)在都在使用這種方式。因此，我認(rèn)為壽州窯黃釉瓷的燒造成功有以下幾點因素：1、因釉內(nèi)的原料是經(jīng)過配比而制作的，燒窯方式不是改變其色度的關(guān)鍵問題。2、好的高質(zhì)量的釉色純正、釉質(zhì)厚實、均勻、釉面溫潤的一些瓷枕、碗、瓶、壺是用還原焰燒成的。3、一些粗瓷碗、支釘摞燒的產(chǎn)品和一些大件的罐類瓷，是用氧化焰燒造的。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制