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不同的企業(yè)對于庫存管理，歷來有不同的認識。概括起來主要有以下三種:

一是持有庫存。準備過程必然涉及雙方相關費用支出及雙方基本文件披露，如果出現回收不成或者說假借收購實者獲取對方商業(yè)秘密的行為，會給任一方帶來損失。一般而言，在庫存上有更大的投入可以帶來更高水平的客戶服務。長期以來，庫存作為企業(yè)生產和銷售的物資保障服務環(huán)節(jié)，在企業(yè)的經營中占有重要地位。企業(yè)持有一定的庫存，有助于保證生產正常、連續(xù)、穩(wěn)定進行，也有助于保質、保量地滿足客戶需求。維護企業(yè)聲譽，鞏固市場的占有率。

二是庫存控制保持合理庫存。庫存管理的目的是保持合適的庫存量，既不能過度積壓也不能短缺。讓企業(yè)管理者困惑的是:庫存控制的標準是什么?庫存控制到什么量才能達到要求?如何配置庫存是合理的?這些都是庫存管理的風險計劃問題。

三是以日本豐田為代表的企業(yè)提出的所謂"零庫存"的觀點。主要代表是準時生產方式(JIT)。他們認為，庫存即是浪費，零庫存就是其中的一項庫存管理的改進措施，并得到了企業(yè)廣泛的應用。

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還有庫存管理技術問題，大多憑經驗主義而非數字化管理。

流動資產利用率低下，因為在需求和成本控制過程中難以達成的平衡。

庫存成本無法控制，因為很多企業(yè)不把庫存納入成本核算，尤其是總成本核算。

庫存管理制度化落后，首先是缺乏制度化體系，其次是制度難以很好的執(zhí)行，造成"墻上制度"。

貨策略的失誤和及時控制的能力較差。這種不確定來自訂購部門本身。牽涉到是否有合理的訂貨策略，對上下游企業(yè)的供給及需求等信息是否了解準確及時等。

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感性化、個性化的設計，當然就有感性的解讀，以前形容家居飾品常用的是'時尚'和'養(yǎng)眼'等詞匯，而越來越多的設計師開始在家居飾品上通過圖案、色彩或是感性的文字編織著一個又一個的甜美故事，讓家有故事發(fā)生。

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文具發(fā)展初期，國內生產廠家較少，產品較多依賴進口，且需求不斷增大。這些資金本可以用于其它活動來創(chuàng)造新的價值，庫存使這部分資金閑置起來，造成機會損失。隨著國民經濟的發(fā)展，文具行業(yè)從過去的簡單消費轉變成當前quan方位消費，企業(yè)、個人對文化用品的需求也越來越成熟。據國內報紙報道，中國文具市場容量已突破ren民幣1000億元，發(fā)展步伐均達兩位數。隨著國內經濟的發(fā)展，集團購買力的提高，將更加加速此行業(yè)的發(fā)展。如果把文具行業(yè)的發(fā)展分為初級階段、競爭階段、成熟階段的話，文具行業(yè)已進入了競爭階段，競爭方式也由單一的競爭轉向服務、管理、購物環(huán)境等多方位競爭。面對品種繁多的文具用品，消費者可選擇的余地也越來越多，國外競爭對手的涌入，整個市場的競爭壓力不斷加強，未來的競爭也將更加殘酷。