一看水溶（藝術(shù)漆）在經(jīng)過一段時間的儲存的儲存后，其中的花紋粒子會下沉，上面會有一保護膠水溶。這層保護膠水溶液，一般約占藝術(shù)質(zhì)感涂料總量的1/4左右。凡質(zhì)量好的藝術(shù)涂料，保護膠水溶液呈無色或微黃色，且較清晰；而質(zhì)量差的藝術(shù)涂料，保護膠水溶液呈混濁態(tài)，明顯地呈現(xiàn)與花紋彩粒同樣的顏色，其主要問題不是涂料的穩(wěn)定性差，就是儲存已過，不宜再使用。二看漂浮物凡質(zhì)量好的藝術(shù)漆，在保護膠水溶液的表面，通常是沒有漂浮物的，有的彩粒漂浮物；但若漂浮物數(shù)量多，彩粒布滿保護膠水涂液的表面，甚至有一定厚度，就不屬正常了，它表明這種藝術(shù)漆的質(zhì)量差。墻藝可以采用反映民俗的東西，反映當(dāng)代農(nóng)村生活、風(fēng)調(diào)雨順等題材。

阿恩 -海姆指出：“一個人在某一時刻的觀察，總要受到他在過去看到的、想到的或?qū)W習(xí)到的東西的影響（積極的或是消極的影響）?！?“某個空間的狀況如果與進(jìn)入這個空間的人們積極肯定的心理定勢相吻合，那么它就會使人產(chǎn)生積極的情感反應(yīng)，人們就會感到它是令人可親近的和愉悅的；如果與這種心理定勢相違逆或格格不入，那么它就會引起人們消極的情感反應(yīng)，人們就會感到它是令人討厭的或壓抑的?！彼?，設(shè)計師在設(shè)計墻藝之前要經(jīng)歷一個預(yù)測——確認(rèn)的空間感受過程， 即從建筑功能考慮到人的社會觀念過程，把人們的社會觀念與建筑功能結(jié)合起來，把接受者的情緒或感情要求納入到設(shè)計構(gòu)思中，反之， 必然會造成觀眾心理上的抵觸。 例如，公眾對會場的心理印象是莊重大方，墻藝設(shè)計就要整體統(tǒng)一而不宜復(fù)雜隨便，娛樂場所墻藝設(shè)計要輕松熱烈，學(xué)習(xí)工作場所墻藝設(shè)計要整潔大方而不花哨艷麗，諸如此類都要考慮到觀眾的心理規(guī)律，這樣才可能使觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感。那時的壁面上的藝術(shù)承載著人類的信仰和精神世界，因此，它的教育功能和宣傳功能是首位的。

不管這些審美習(xí)慣在感覺上多么不同，在它們的深層總有一種共性，因為，人們的審美習(xí)慣不是憑空而來的，它總是時代文化思潮的一部分，總會或多或少地反映出時代的精神特征，反映這一時代人的道德觀、價值觀和民族性。 例如，工作中的 都市白領(lǐng)人群更偏重于墻藝形態(tài)所反映出的身份、地位感、形式美感；在農(nóng)村，公眾的審美需要更傾向于通俗易懂的藝術(shù)形式。墻藝可以采用反映民俗的東西，反映當(dāng)代農(nóng)村生活、風(fēng)調(diào)雨順等題材。而質(zhì)量差的藝術(shù)漆，杯中的水會立即變得混濁不清，且顆粒大小呈有分化，少部分的大粒子猶如面疙瘩，大部分的則是絨毛狀的細(xì)小粒子。