異形石材雕刻全過程

1、原始荒料是初色差，尺寸別馬虎，千里之行始足下，大切切方步。

2、筒鋸生產(chǎn)第二關(guān)，打造毛坯不清閑，弧平豎直精中求，基礎(chǔ)做好是關(guān)鍵。

3、端面豎邊要垂直，修邊養(yǎng)圓正當(dāng)時，絲絲毫毫不能錯，精益求精永不止。

4、毛坯精切柱座機，端面機切刀刀齊，一絲不茍出精品，環(huán)環(huán)相扣按程序。

5、磨拋一關(guān)更重要，唯用手工光度高，左右推拉面面到，員工認真加辛勞。

6、手工刻線要認真，深淺寬窄要均勻，機制手工全用上，杜絕瑕癥和次品

7、石匠手巧心美，詩情畫意石描繪，勾勒道道風(fēng)景線，精雕細琢有神韻。

花崗石的清潔與保養(yǎng)

　3、定期清除花崗石的銹斑和水跡?；◢徥系匿P斑通常有兩種，一種是受到的外來銹跡污水才是導(dǎo)致石材出現(xiàn)銹變的主要誘因。像花崗石表面遭受鐵質(zhì)廣告架受雨水的侵蝕流淌下來的銹跡;另一種則是花崗石受到水的侵害時材質(zhì)里鐵的化合物進一步氧化擴散產(chǎn)生的。同時，銹斑清除后應(yīng)及時地對石材進行防水處理，因為過多的水跡，也會使石材受到污染。

　　關(guān)于花崗石的清潔和保養(yǎng)，尤其注意以下幾點：

　　******，花崗巖耐酸堿度優(yōu)于大理石，因此清潔時可用弱酸性清潔劑。

　　第二，花崗巖硬度大于大理石，耐磨度較好。

　　第三，花崗巖材質(zhì)致密，吸水性強，極易在石材拼縫處形成水斑，而且不易晾干，很難，因此清潔保養(yǎng)時，盡量少用水，即使用水也應(yīng)快速吸干。

　　第四，花崗巖吸油性強，盡量防止油污污染。

　　第五，注意防滑。

　　第六，日常結(jié)晶硬化處理(3-6月/次)

　　第七，定期做防水、防油處理(2-3年/次)

石材裝飾的三大誤區(qū)

一些施工企業(yè)及業(yè)主對石的材屬性和石材應(yīng)用的特性不夠熟，悉要么害怕使用石材，如夸大性問題；要么吹毛求疵，如要求石材無色差；要么主觀行事瞎指揮，譬如硬要用某些砂巖做外墻，卻又不做較高成本的養(yǎng)護等等。這些都在一定程度上影響了石材作為主要的建筑裝飾材料的推廣使用。

　　二、石材工程重材質(zhì)而輕技法。一些業(yè)主和施工人員對石材的色澤、質(zhì)地重視有加，但對石材色系的搭配、施工的技術(shù)含量卻普遍重視不夠，片面強調(diào)了材料本身的“質(zhì)量為王”，結(jié)果導(dǎo)致由于技法欠佳而影響裝飾效果。譬如，材料搭配不和諧，平整度、色差、邊角處理不夠精致，粗枝大葉，甚至在難度技術(shù)難度系數(shù)較大的石材干掛施工中還存在一定的質(zhì)量隱患等。

花崗巖研究歷史

一般隊為，花崗巖普遍形成巨大巖基。事實上，這些巖基很少是花崗巖，而大部分是山花崗閃，陡巖和石英閃長巖組成的。然而，有一些花崗巖則被認為是形成巖蓋、巖盆或巖穹(domes)。確定花崗巖的產(chǎn)狀是一個很重要的問題，描述產(chǎn)狀所使用的術(shù)語，在采用它們的人來看是具有戍因含意的。據(jù)吉爾伯特(Gil-bert，1877)的意見，巖蓋是巖漿上升運動所造成的結(jié)果，而巖盆的含義則是巖漿被動地役位到底盤塌陷所形成的空間里。巖基這一術(shù)語是休斯(Suess，1895)推薦采用的；要想推斷一個巖基的浸位漠式頗為困難。休斯本人曾以“用赤熱的火鉗強行穿入木板的進行過程”來比擬巖漿上升穿過地殼的進程。盡管如此，這個生動的比喻還決不是解釋(列文生—列星格語)。凱基魯爾夫(1855）和密歇爾—列維則認為巖體是由巖漿逐漸地同化圍巖形成的，巖漿上升速度取決于巖漿消化圍巖和頂板的速度。后來，九1923年克洛斯(Cloos)認為，許多曾被假定為巖某的巖體，實際上是一些大型侵入巖床，對于巖床的侵位來說，棘手的空間問題就不再是一個問題了。巖穹構(gòu)造之中，往往有一個花崗質(zhì)的內(nèi)核，周圍為片麻巖環(huán)繞。芬蘭地質(zhì)學(xué)家蓋多林(Gadolin，1858)是個描述布蘇薩利(Pusunsaari)拉道格(Ladoga)湖北部巖穹構(gòu)造的人。據(jù)他的意見，巖穹構(gòu)造是花崗巖巖體山下面侵入到了片麻巖建造，上部接觸面傾角較緩，向下角度逐漸增加而被侵入建造保持平緩并由核部向外傾斜度減小。1951年愛斯柯拉關(guān)于巖穹做了如下解釋：“正如在我1949年的中所總結(jié)的，事實表明，花崗巖化作用在加入大量鉀質(zhì)和體積增加的情況下，特別改造了巖體的邊緣部分，而使古老侵入體隆起穿入巖穹之中”