色素碳黑在陶瓷的燒制中已經(jīng)普遍應(yīng)用了

近研究表明，在更早的河姆渡文化時(shí)期，色素碳黑在陶瓷的燒制中就已經(jīng)普遍應(yīng)用了。具體表現(xiàn)為：陶系： 夾碳黑陶約占陶器總數(shù)的80%，夾砂黑陶約占20%，彩陶僅在河姆渡遺址有零星發(fā)現(xiàn)。夾碳黑陶是在絹云母質(zhì)的粘土中有意識羼和大量的植物莖葉碎末，谷殼等有機(jī)質(zhì)或事先炭化后再羼入陶土燒成，火候較低，在800℃-850℃之間。河姆渡文化的夾炭陶器表面呈黑色很大一部分是在特殊的埋藏條件下產(chǎn)生的變色，原本器表應(yīng)是班駁的氧化紅色。胎質(zhì)松軟，胎厚量輕。器形主要有釜、罐、盆、盤、缽、器蓋和器座等。夾砂黑陶質(zhì)較堅(jiān)硬，火候稍比夾炭黑陶高，在880℃-930℃之間，器壁較薄，器體較重。

色素炭黑的使用量與分散劑的量調(diào)整好了

要形成穩(wěn)定的分散體系，還要有足夠長的溶劑化鏈段，也就是分散劑要有合適的分子量，這樣在涂料儲存過程中，炭黑顆粒才不會因?yàn)椴祭蔬\(yùn)動產(chǎn)生的碰撞而重新絮凝成大的顆?；蛘哐娱L絮凝返粗產(chǎn)生的時(shí)間。

同樣的配方條件，色素炭黑的投放量大，分散劑投放不足的話，并不能使其達(dá)到分散狀態(tài)，只有色素炭黑的使用量與分散劑的量調(diào)整好了，才能分散得很好，光澤很光。

膠印墨中炭黑含量較高(15%～22%)

　　墨膜先將圖像傳遞到橡膠布上，然后再轉(zhuǎn)印到紙上，由于墨膜較薄，故要求油墨有較高的著色力，因此膠印墨中炭黑含量較高(15％～22％)，但應(yīng)有一定的流動性及適宜的濃度。當(dāng)油墨需要光澤時(shí)，應(yīng)選用低吸油量的炭黑。

凹版印刷

　　要求墨膜能充滿凹處，并易傳遞，因此油墨的黏度應(yīng)很低，易流動，易傳遞。另一方面，所印墨膜較厚，油墨中的炭黑含量不應(yīng)太低(10 9／6～15％)，在選擇炭黑上仍需要采用低吸油墨的炭黑，要達(dá)到高固含、低黏度。同時(shí)，凸版印刷的柔版油墨常用于印刷塑料薄膜、PP膜、PE膜、PVC膜等包裝材料，和凹版墨一樣都是流動的液態(tài)，要求油墨易流動，易干燥，因此仍需要低吸油量的炭黑。

市場上影響炭黑價(jià)格的原因

市場上影響炭黑價(jià)格的原因有很多種，當(dāng)然肯定分主要的和次要的，主要原因則會影響價(jià)格的大幅度波動，次要原因的影響力則會少一點(diǎn)。 炭黑主要是何種化合物混合制成的，經(jīng)過一系列的加工后則會形成一種白色的顏料，那么的影響炭黑價(jià)格的原因就是它原料的純度和成分，成分高的價(jià)格要貴。 炭黑價(jià)錢跟炭黑生產(chǎn)廠家的制作過程和制作工藝還有一定的關(guān)系，作為一種白色顏料，通常會以它的遮蓋度和百度來決定它的好壞，精密的制作工藝會直接影響它的出廠價(jià)格。 炭黑在某些方面可以取代鈦氧化鐵黑，以獨(dú)特的優(yōu)勢要強(qiáng)于其他同類產(chǎn)品，人們也更愿意選擇它，所以市場需求量也很多，炭黑價(jià)格在旺季的時(shí)候會上漲。