旗袍，以其流動(dòng)的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩(shī)情，表現(xiàn)出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)。 旗袍追隨著時(shí)代，承載著文明，顯露著修養(yǎng)，體現(xiàn)著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。

旗袍，在其一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的發(fā)展shi上，亦曾承載著一個(gè)在特殊年代絢爛的集體記憶和野蠻對(duì)文明高壓下的哀美，旗袍是大有故事的，有了故事，就更賦予旗袍豐富的文化內(nèi)涵和深厚的文化價(jià)值。

愿旗袍連接起過(guò)去和未來(lái)，連接起生活與藝術(shù)，將美的憧憬、美的風(fēng)韻灑滿人間。

讓我們把旗袍這個(gè)美麗的“故事”一代又一代地講下去，并不斷書寫出嶄新的篇章。

古典旗裝大多采用平直的線條，衣身寬松，兩邊開(kāi)叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸王1菲比例較為接近。旗袍的外觀特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的開(kāi)襟或半開(kāi)襟形式，立領(lǐng)盤紐、擺側(cè)開(kāi)衩，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。開(kāi)衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯yi的，也不是必要的。藝術(shù)，是通過(guò)塑造形象具體地反映社會(huì)生活、表現(xiàn)作者思想感情的一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)。設(shè)計(jì)師與旗袍經(jīng)過(guò)20世紀(jì)上半葉的演變，旗袍的各種基本特征和組成元素慢慢穩(wěn)定下來(lái)。風(fēng)行于二十世紀(jì)20年代的旗袍，是由中國(guó)傳統(tǒng)袍服在民國(guó)婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進(jìn)而定型的。旗袍成為一種經(jīng)典女裝也是設(shè)計(jì)師靈感的來(lái)源之一。旗袍是近代興起的中國(guó)婦女的傳統(tǒng)時(shí)裝，而并非正式的傳統(tǒng)民族服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的當(dāng)今時(shí)代。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度比較高，因而富有一定收藏價(jià)值。

宋mei齡衣櫥內(nèi)的旗袍件數(shù)，大概現(xiàn)今的吉尼斯世界紀(jì)錄無(wú)人出其右者。宋mei齡的旗袍件數(shù)多，和有一個(gè)勤奮的裁縫師傅，有著相當(dāng)密切的關(guān)聯(lián)。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋mei齡那樣愛(ài)護(hù)的原因，無(wú)非是因?yàn)槭止ぜ?xì)巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為宋mei齡制作旗袍，他大約每?jī)扇炀涂梢宰龊靡患炫?，做好后，張瑞香就把新旗袍捧到宋mei齡面前邀功。2014年11月，在北京舉行的第22屆APEC會(huì)議上，中國(guó)zheng府選擇旗袍作為與會(huì)各國(guó)領(lǐng)1導(dǎo)人夫人的服裝。宋mei齡一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣宋mei齡與旗袍櫥里妥為保管，然后便再也沒(méi)見(jiàn)她穿過(guò)，因而，宋mei齡的旗袍大概穿來(lái)穿去，總是那幾套，不會(huì)有太多的更換。張瑞香除了過(guò)年除夕那天休息外，其它時(shí)間都在做衣服，而且只為宋mei齡做；加上一些大小官太太們?yōu)榱送镀渌?，送宋mei齡的東西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋mei齡的超大型衣柜，便成為世界da的旗袍儲(chǔ)藏室。