明代萬歷年間，黃鳳池輯《梅蘭竹菊四譜》，把梅蘭竹菊四種單科的畫卷整理成書，自此，梅蘭竹菊被稱為“四君”，而后又被稱作“四君子”，流傳至今。 “君子”一詞在儒家經(jīng)典中指具有較人格的人，代表了中國正道之人的價值取向，所以梅蘭竹菊四君子浮雕壁畫在古人的心中，象征著文化、素質(zhì)、涵養(yǎng)的超高標準，無數(shù)文人墨客等有識之士對這一標準趨之若鶩，甚是推崇?；谖覈糯娜藢硐肫犯竦淖啡ヅc向往，梅、蘭、竹、菊浮雕裝飾以其獨特的植物屬性所包含的品質(zhì)，被作為“君子”文化的載體，成為中國人托物言志、表達情感的象征，因此梅蘭竹菊被作為傳統(tǒng)題材，廣泛地應(yīng)用于文化、藝術(shù)等各個領(lǐng)域中，深受百姓喜愛，且經(jīng)久不衰。 小結(jié)：浮雕藝術(shù)在與梅蘭竹菊題材相結(jié)合時還能碰撞出更多層次的火花。我們以較秀的產(chǎn)品、較合適的價格、較完善的服務(wù)奉獻給廣大客戶，并可依照您的要求，為您度身設(shè)計，為人類的環(huán)境再添亮點。梅蘭竹菊欄桿、梅蘭竹菊浮雕、梅蘭竹菊照壁雕刻等造型美觀、寓意高雅，在中國傳統(tǒng)民俗文化中，被定義了不盡相同的吉祥寓意，成為祈福的浮雕圖形紋樣，深受百姓喜愛，被廣泛應(yīng)用于各種傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)當中。梅蘭竹菊浮雕比價題材在與這些繽紛多彩的民俗文化相交融時，我們可以從這些浮雕壁畫作品中感受到一種、樂觀向上的民族精神。

利用錯覺

這種方法往往是用在多層次，復(fù)雜一些的構(gòu)圖中，往往是高、中、低浮雕的表現(xiàn)方式同時并用。常見的是前景人物采用涂浮雕法，隨著物景的推移，越來越平，直至背景只需稍稍刻畫上去就可以了.在這里表現(xiàn)方式的界定標志是需要明確的。A、高浮雕即可能來對象背后面的感受。B、中浮雕要壓縮至Z軸的二分之一。浮雕制作的層次要豐富，要打破平面、單調(diào)的感覺，做到這一點，就應(yīng)該懂得利用重疊，在人的視覺上產(chǎn)生節(jié)奏感、韻律感和豐富的視覺空間效果，久觀不厭，并得到豐富充實的藝術(shù)享受。C、淺浮雕一般可能就要壓縮至十分之一了。利用厚度的差異，就是利用人視覺上的錯覺必要時可以把后面的物體推到前面來，甚至處于一個平面上。

外輪廓起位

指的是外輪廓與背景交界處前后輪廓和背景垂直高度的部位叫做起位，在觀察學習別人的浮雕作品時，要特別留意，留意這些連接處是如何處理浮雕的一側(cè)去觀察藝術(shù)家對微小的變化之處是如何處理的，是如何使遠處的那只眼睛剛為從眉筆下面露出來的。這個起位技術(shù)是浮雕中非常重要的，它可以把主體與背景拉開距離，使浮雕有了立體感，并表現(xiàn)出多層次。但是劣質(zhì)銅，銅材質(zhì)里面含有雜質(zhì)，用手一彎就斷成兩截，里面可以看到有黑色雜質(zhì)，這個是不能采用的。

浮雕又稱“平面雕刻”，是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，有著可以依附載體又可以獨立存在的特點，一般為觀賞性或者是裝飾需要。有著二維或者平面的特性，是一種壓縮的空間，又有著能夠發(fā)揮在構(gòu)圖、題材及視覺空間的優(yōu)勢。

浮雕的表現(xiàn)形式

神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等。

浮雕的缺點

只能展現(xiàn)一面或者兩面，有一定的局限性。

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。

古青玉是玉石中較名貴的石材之一，原產(chǎn)于伊朗，它材質(zhì)很細膩，透光效果好，潤澤亮麗，自然通透。整體雅致如浩渺銀河，自然寫意，靈動灑脫，裝點出簡約優(yōu)雅的生活空間。

古今很多大型紀念性建筑物和府第、民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱（早期）及柱礎(chǔ)等。