場景復(fù)原模型制作的難度系數(shù)在實體模型中是較為高的，不但要將各種各樣游戲道具有機化學(xué)結(jié)合在一起，也要根據(jù)靜態(tài)模型主要表現(xiàn)出一種新鮮的場景，這就需要模型制作企業(yè)在開展場景復(fù)原模型制作時要著眼于細節(jié)刻畫。場景復(fù)原模型制作時著眼于細節(jié)刻畫包括的層面許多 ，可能是一片葉子被風(fēng)吹開的情況，也可能是小溪流水的模樣，也有可能是人的一個目光，衣服上的皺褶，地面上一棵小草，一個手式，一個姿勢，全是我們可以著眼于的細節(jié)。在收到設(shè)計每日任務(wù)之初，就應(yīng)當(dāng)先掌握被復(fù)原目標(biāo)所在的歷史時期，查看與之有關(guān)的歷史文獻，商品或圖片材料，在沒有一切相關(guān)資料的狀況下，寧愿挑選舍棄設(shè)計。這么多細節(jié)，人們不太可能將其所有主要表現(xiàn)出去，人們只有選擇這些有象征性的，突顯的，令人一看就搞清楚的，并能主要主要表現(xiàn)場景的細節(jié)來刻畫。

    微縮場景復(fù)原也是博物館展覽會中的很普遍的一種展示方式，而場景復(fù)原初還是源于海外的一些博物館，具備栩栩如生、形象化等特性，備受觀看者的鐘愛，被中國很多博物館廣泛運用，展示實際效果好。受當(dāng)代科技進步的影響，如今的場景復(fù)原方式也更為的豐富多彩，很多的現(xiàn)代信息技術(shù)被添加來到場景復(fù)原里邊。盡管場景復(fù)原的類型諸多，可是大家將她們簡易的分成下列好多個大類。場景復(fù)原就是指在弧型的背景圖墻上繪畫，配以高模擬仿1真硅像人物、動物、庭院假山雕塑作品、花草樹木、模型仿1真制做等，根據(jù)精心策劃制做融合成一幅“立體畫”，再相互配合多媒體系統(tǒng)的互動多媒體技術(shù)性，構(gòu)成一個詳細的藝術(shù)品。一個好的場景，內(nèi)容一定要精彩紛呈，反映在關(guān)鍵點上便是追求目標(biāo)的形和神。微縮場景選用多材料跨界營銷組成應(yīng)用，能為客戶不在影響實際效果的另外，節(jié)約新項目工程造價。

在場景模型制作中，也為了追求更好的效果模型中應(yīng)有豐富的材料和質(zhì)感的表現(xiàn)。這一點與實體線場景復(fù)原模型是不一樣，更為重視界面的持續(xù)性，而且能夠多方位旋轉(zhuǎn)，這種難度系數(shù)要比傳統(tǒng)模型高，可是由于在電腦上制做，能夠邊設(shè)計構(gòu)思邊制做，因此不滿意，改動起來非常簡單。但是在實際的模型制作中很多成品的附件往往價格昂貴，還必須從專業(yè)渠道尋找.所以我們可以從身邊一些有限的材料入手。如油泥、木屑、銅絲、石膏、貼紙等.盡量發(fā)揮不同材料的各自特征，還可以在單個模型制作中從廢棄的環(huán)保材料入手巧妙構(gòu)思合理組織運用進一步來表現(xiàn)場景模型的豐富質(zhì)感