浮雕為圖像造型浮突于石料表面（與沉雕正好相反），是半立體型雕刻品。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一；高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復(fù)。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。古今很多大型紀(jì)念性建筑物和府第、民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱（早期）及柱礎(chǔ)等。

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浮雕在我們生活中有著非常好的裝飾效果，那么大家是否了解浮雕在創(chuàng)作的時候都需要掌握哪些基本要素嗎?

線”是中國美術(shù)中重要的造型語言之一，“是自由、簡潔的體悟自然的表現(xiàn)形式，是流動的韻律之美，是概括的抽象之美”?！熬€”的造型語言普遍見于原始玉瓊、青銅器表、畫像石刻、造像、建筑裝飾等歷代浮雕作品之中。

線在浮雕藝術(shù)上的運用，可以追溯到藝術(shù)誕生之初，史前巖畫均是線的合成，原始社會石器、陶器等都已呈現(xiàn)各種凹凸線型的運用。如古代陶器上的浮雕裝飾都展現(xiàn)了線的節(jié)奏韻律之美;商周時代，線在青銅器浮雕裝飾上普遍運用，工匠們運用弧線構(gòu)成了變化多樣的形象;東漢的墓室石刻藝術(shù)其雕刻技法或手法變化更多，十分注重線型的凹凸處理，或剔地平雕陰刻，或剔地浮雕陽線或陰陽結(jié)合線來刻畫車馬出行、人物會見、農(nóng)耕紡織的生活場景，體現(xiàn)了中國人特有的審美觀和聰慧才智。

中國古代浮雕藝術(shù)，對作為造型語言的“線”的情有獨鐘，是在裝飾審美、形式表現(xiàn)和藝術(shù)精神方面所表露出的民族特點。以線造型、以線達(dá)意，在長期的實踐過程中愈來愈富有概括性、象征性和抽象性等特點。例如沈大師在創(chuàng)作浮雕作品《樂章篇篇》時借鑒了中國古代浮雕中線的運用經(jīng)驗，用線形的凹凸、曲直、疏密變化來勾勒輪廓，強調(diào)形體的交接、轉(zhuǎn)折關(guān)系，特別在表現(xiàn)衣紋服飾的結(jié)構(gòu)與裝飾處理方面，更是將“線”的語言的生動流暢之特點發(fā)揮得淋漓盡致。