明式圈椅以圓材居多，正如明末畫(huà)家文震亨在著作《長(zhǎng)物志》里所說(shuō)的“隨方制象，各有所宜，寧古無(wú)時(shí)，寧樸無(wú)巧，寧儉無(wú)俗”一樣，蘊(yùn)含著不要強(qiáng)求、追尋本性的審美觀念。椅圈似天，圓而有形；椅面似地，方而規(guī)整，二者相加，宛如一方小天地。

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伴隨著王朝更迭，戰(zhàn)丨亂與動(dòng)蕩，珍存下來(lái)的古代寶座數(shù)量不多，且多為清代所制，藏于故宮、頤和園、避暑山莊及各大博物館等機(jī)構(gòu)，在民間市場(chǎng)上并不易尋。除了四出頭和南官帽椅外，官帽椅中也有扶手或搭腦兩出頭的，但極丨少見(jiàn)。如今，還有因種種原因散失至海外公私收藏中的寶座，還只能在原本不屬于它們的地方隱隱散發(fā)著不容忽視的威嚴(yán)。

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這種椅子線條極其優(yōu)美，且輕巧方便，從力學(xué)的角度來(lái)講也是很科學(xué)的，椅下腿曲線外向的張力通過(guò)座面與其交接處外露節(jié)點(diǎn)處理以及靠背的內(nèi)方向彎曲狀設(shè)計(jì)而得到抵消，并達(dá)到一種相對(duì)均衡的狀態(tài)，與古埃及家具的僵直線條形成了鮮明的對(duì)比。