通過三維動(dòng)畫，可以把原本繁冗復(fù)雜的介紹、講解，難以理解的技術(shù)、原理，統(tǒng)統(tǒng)轉(zhuǎn)換為清晰直觀的視覺語言，信息傳遞效率大大提高。有了三維模型，隨后便是讓其運(yùn)動(dòng)起來，動(dòng)畫是一門通過一系列連貫的單個(gè)畫面來產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)視覺的技術(shù)，每一幀畫面與前一幀略有不同。事實(shí)上，三維動(dòng)畫技術(shù)的“溢出效應(yīng)”非常明顯。如今，一款工業(yè)產(chǎn)品的誕生已無法離開三維動(dòng)畫的支撐。

隨著技術(shù)日漸成熟，3D給動(dòng)畫帶來了更多的可能性，現(xiàn)在不光3D動(dòng)畫，連2D動(dòng)畫都開始使用3D技術(shù)作為輔助。三維動(dòng)畫和二維動(dòng)畫都無法代替對(duì)方，三維動(dòng)畫無法做到逼真的動(dòng)作，也無法完全模擬出二維動(dòng)畫的效果，二維動(dòng)畫想要還原“質(zhì)地感”，也是非常難的，并且對(duì)于繪畫的技術(shù)要求也很高；所以不需要站隊(duì)對(duì)立，而是了解兩種技術(shù)的利弊，獲得一個(gè)客觀中性的。三維動(dòng)畫需要在二維的基礎(chǔ)上搭建，那么對(duì)于二維動(dòng)畫來說，三維動(dòng)畫依然可以期待相輔相成的作用例如上面這個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面，人物用二維作畫完成，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)切用三維完成，大大降低了作畫的難度，和背景的貼合，空間感的轉(zhuǎn)換，也比起純粹用手繪完成要更加來的簡(jiǎn)單和準(zhǔn)確。

事實(shí)上，三維動(dòng)畫技術(shù)的“溢出效應(yīng)”非常明顯。如今，一款工業(yè)產(chǎn)品的誕生已無法離開三維動(dòng)畫的支撐?！叭S就是真實(shí)存在的、立體的內(nèi)容，動(dòng)畫就是活動(dòng)的影像，因此三維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)就是眼見為實(shí)。為了更真實(shí)模仿自然場(chǎng)景的物體，就需要對(duì)每一物體的質(zhì)感有一定的把控，完善角色特征和個(gè)性，對(duì)色彩、紋理、質(zhì)感、凹凸、光澤、材料等各種外觀的屬性做充分的了解并應(yīng)用，再給予一些燈光，使其更有立體感，隨著光影的變化更具氣氛。

事實(shí)上，三維動(dòng)畫技術(shù)的“溢出效應(yīng)”非常明顯。如今，一款工業(yè)產(chǎn)品的誕生已無法離開三維動(dòng)畫的支撐。三維動(dòng)畫前期制作是指在使用計(jì)算機(jī)制作前，對(duì)動(dòng)畫片進(jìn)行的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，主要包括：文學(xué)劇本創(chuàng)作、分鏡頭劇本創(chuàng)作、造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)。攝像機(jī)動(dòng)畫控制的是整個(gè)大場(chǎng)景的變化，也是非常重要的一種構(gòu)成。大部分的項(xiàng)目中都會(huì)使用到攝像機(jī)動(dòng)畫，但是攝像機(jī)的關(guān)鍵幀與動(dòng)畫的節(jié)奏是一個(gè)不容易掌握的技術(shù)，同時(shí)還有攝像機(jī)的平穩(wěn)與畫面的轉(zhuǎn)換，所以難度比元素動(dòng)畫更不容易掌握。