舞臺燈光師學堂：操控舞臺燈光的技巧

在操控燈光時，不能有任何的隨意性，因為燈光操控有它獨自的操作規(guī)范和技巧，否則，會導致燈泡、燈具、燈控臺的損壞，甚至造成火災的發(fā)生，造成嚴重損失。

下面是實際工作中經(jīng)常出現(xiàn)的誤操作，在此指出，引以為鑒。

1．在燈泡冷的狀態(tài)下，猛然間推亮（滿）燈光，結果可能會造成燈泡“啪”的一聲爆碎；或造成燈泡鎢絲熔斷。

（1）由于燈泡在生產(chǎn)過程中，燈泡的玻璃殼難免有厚薄不勻，因此導致受熱不勻的現(xiàn)象發(fā)生。當猛然推亮燈泡時，會造成燈泡的玻璃殼瞬間升溫，就好像生活中往一只空的玻璃杯里注滿滾燙的開水一樣的效果。

（2）在使用完燈光過后，燈泡在由熱變冷的過程中，會吸收空氣中的水分子，這些水分子會停留在燈泡的玻璃殼上聚集。當你猛然推亮燈泡時，玻璃殼上的水分子，就仿佛在滾燙的油鍋里注水一樣的效果，燈泡爆碎也是順理成章的事情。

（3）猛然推亮燈光，會造成瞬間的沖擊電流（升高），這樣輕而易舉將燈泡鎢絲溶斷。舞臺燈光

操作技巧：當燈泡在冷的狀態(tài)下（開場前前）時，將操控臺的推子只推起一點（常說的壓光狀態(tài)），使燈泡微亮，讓其處在預熱狀態(tài)，使其受熱均勻，同時蒸發(fā)掉凝結在燈泡玻璃殼上的水分子，預熱數(shù)分鐘后，再推亮一點，再預熱數(shù)分鐘后，方可將燈光完全推亮。

早期戲劇曾有露天或半露天的演出史，都以日光為光源。但隨著演出場所搬進室內(nèi)或夜間演出，開始出現(xiàn)了舞臺燈光舞臺燈光。據(jù)文字記載，1102年后，中國北宋的汴梁，每逢元宵節(jié)都演出"百戲"，看臺樓下用坊木壘成舞臺，臺兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈余，內(nèi)燃椽燭，這是中國人造光源之始。16世紀歐洲如在室外夜間演出，則用浸過樹脂的繩子制成篝燈作為光源。15~16世紀間，意大利布景師進行了色光照明的試驗。17世紀初意大利人在演出中做過控制燈光驟暗的各種試驗。而法國古典主義演出中也做過如何表現(xiàn)一晝夜時間變化的嘗試。18世紀以來，演出時熄滅觀眾席場燈、只留舞臺燈光，已形成慣例。1755年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時，舞臺上點燃蠟燭達8000枝之多。與其他燈具不同的是，此類燈具大多具有改變光束擴散角度和光線柔和程度及色彩的功能，并裝備有調(diào)焦、光闌、濾色架等特殊機構。19世紀以來，光源變化迅速。1808年倫敦蘭心劇場首先用上了煤氣燈。因為煤氣燈可以利用管道統(tǒng)一控制并可有明暗變化從而得以推廣。英國人H.德拉蒙特發(fā)明了石灰燈，在舞臺上能產(chǎn)生類似日光或月光的光色。1870年英國使用了石灰燈作為追光，后又以油漆涂在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應。1846年巴黎歌劇院使用電弧光源，后又利用電弧光制作出彩色絲綢濾光片并創(chuàng)造了用5個連續(xù)的燈光變化來表現(xiàn)從日落至日出全過程的舞臺形象。20世紀初，鎢絲燈泡問世后，為舞臺提供了發(fā)光集中的聚光燈，并為表現(xiàn)舞臺空間、創(chuàng)造舞臺氣氛提供了有利條件。調(diào)光器的發(fā)明，燈光系統(tǒng)的統(tǒng)一管理的使用，都加強了舞臺燈光的表現(xiàn)力。1920年意大利人M.佛爾吐尼設計了一種柔光光線反射系統(tǒng)，利用從絲織品上反射出來的電弧光源來摹擬自然界的光色表現(xiàn)天空的幻覺。

燈光

進行多點布光和三維布光同時使用來滿足舞臺不同演出對燈光的需要，設置了面光、頂光、側光、逆光、耳光、流動光。

1)在舞臺前沿正前方做兩道舞臺面光，用做舞臺的主光，面光主要用來滿足人物正面對光的需要和突出人物表情的刻畫、更生動的勾畫出演員的表演特點，由于面光位置距離舞臺較遠，所以面光選用了本廠生產(chǎn)的2KW聚光燈16臺和2KW回光燈20臺;聚光燈投射距離遠光照強;回光燈投射角度寬光斑大適用于大面積鋪光提高舞臺照度;并安裝了面光燈換色器用于變換燈光顏色烘托舞臺劇情場景。光色的運用是戲劇藝術中的一個重要手段，在使用光色時必須掌握他的技巧和規(guī)律。

2)在舞臺上空做兩道頂光，用以照亮人物頂部及部分景物光，選用12臺2KW聚光燈、12臺2KW柔光燈。聚光燈光效強突出人物和物體的特征;柔光燈光照柔和還原人和物體的本質(zhì)色彩;同時加上調(diào)光臺運用編組變化的應用，可以產(chǎn)生不同的燈光效果。

3)側光位于舞臺兩側，用于刻畫和壓制人物及物體的左右輪廓的暗影區(qū)，選用了2KW聚光燈6臺和2KW回光燈6臺。利用聚光燈和回光燈強硬的光斑使輪廓更為突出，更加細膩。

4)兩道逆光設置于頂光后方，共選用24臺1KW PAR光束燈(筒子燈)和8臺2KW回光燈利用它們強光照明突出了人物和物體的整體輪廓感。