經(jīng)過三到五天的燒制之后，開始封窯。這時(shí)，窯內(nèi)的氧氣急速下降還原氛圍，這種窯燒氣氛將給窯內(nèi)建盞帶來意想不到的效果。整個(gè)燒窯過程中滿窯、卡火、測溫等均需要人工操作，zui高溫度將達(dá)1320度。封窯后期，待窯溫慢慢降至常溫，預(yù)計(jì)時(shí)間是一周左右。3·出窯出窯的時(shí)間是在封窯?；鸬娜旌蟆２駸裏浦械呐既恍詻Q定了每件作品都是獨(dú)yi無二的。其盞面斑紋遠(yuǎn)比現(xiàn)代電燒、汽燒技法要更加細(xì)膩平滑，色彩鮮明豐富，在樸實(shí)中透出驚艷。純手工的柴燒建盞，往往器型輪廓曲線高低厚薄不盡相同，但這恰是它渾然天成的美感所在。柴燒建盞，經(jīng)過四天三夜或是更長時(shí)間的高溫?zé)?，表面會形成含蓄而又豐富的釉色變化，古樸自然，這也是氣窯燒制所不能達(dá)到的。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

它們的出現(xiàn)大大提高了陶器的燒成溫度，也為原始青瓷的出現(xiàn)做好了技術(shù)準(zhǔn)備。清初景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一種新型瓷窯，“形如覆甕”，人們稱其為甕窯或鴨蛋窯。平焰式窯▲南方平焰式龍窯示意圖平焰式窯zui早出現(xiàn)于于戰(zhàn)國時(shí)代，同半倒焰窯幾乎同期出現(xiàn)，成熟期的窯爐可以很好地調(diào)節(jié)窯內(nèi)溫度，提供燒制的還原氣氛。這種窯的平面呈橢圓形，前寬后窄，前高后低，像平臥在地上的半個(gè)鴨蛋，窯尾豎有一個(gè)高大的薄壁煙囪。在古代直焰窯和半倒焰窯的基礎(chǔ)上又發(fā)明了全倒焰窯。以上所說都屬于間歇窯范疇，也就是所謂一窯一燒工藝。為了適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)需要，20世紀(jì)50年代kai始，從前蘇聯(lián)引進(jìn)了現(xiàn)代化的隧道窯燒制工藝。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

于是上世紀(jì)五十年代末六十年代初，景德鎮(zhèn)人果斷地對陶瓷工業(yè)窯爐進(jìn)行di一次改造，即柴窯改為煤窯。柴窯改為煤窯，在當(dāng)時(shí)來說是新技術(shù)。從出土標(biāo)本來看，這時(shí)期壽州窯主要燒造青釉瓷，其釉色為青黃色、青褐色為主，釉層較薄，釉質(zhì)較稀，有的器物有窯變現(xiàn)象。經(jīng)過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，煤窯的溫度比柴窯的溫度高，煤窯zui高溫度可達(dá)1300℃以上，而柴窯的溫度是1200℃左右。煤窯燒出的瓷器色澤和亮度不如柴窯，尤其是煤燒的顏色釉質(zhì)量明顯不如柴窯。柴窯改煤窯，這一改，改出了景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)的生產(chǎn)效率，使周邊地區(qū)的森林得到了休養(yǎng)生息。但工業(yè)文明在為人類做出巨大貢獻(xiàn)的同時(shí)，也在對人類賴以生存的環(huán)境產(chǎn)生破壞作用。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

壽州窯的施釉方式壽州窯施釉的方式分為：蘸釉、澆釉、刷釉三種方式。精細(xì)瓷的枕、碗、盞、執(zhí)壺一些小件動物、人物、水丞，會用這種方式，釉質(zhì)肥厚、釉色純正、釉光柔和溫潤。自古以來，瓷器生產(chǎn)都是靠手工拉坯成型，工匠們總能化腐朽為神奇，將坨坨泥巴捏造為件件造型精美的瓷器胎體。一些罐類采取澆釉和刷釉的方式，澆釉產(chǎn)生了釉質(zhì)下垂流釉現(xiàn)象，有的小盞中間積釉產(chǎn)生窯變泛兔毫狀藍(lán)光，很美。猶如宋代建窯兔毫盞；刷釉產(chǎn)生了釉面輕薄，釉面留有不同程度的刷釉痕。5、壽州窯的釉色壽州窯的釉色分為蠟黃、鱔魚黃、青黃、醬紅色、紫色、醬黑色、黑色，從考古發(fā)掘及出土實(shí)物資料來看，其釉色較為豐富。唐代壽州窯是中國陶瓷shi上一朵絢麗的奇葩，是中國陶瓷研究不可小覷的重要組成部分，對于研究瓷器的發(fā)展起著十分重要的作用。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制