人物制作首先是建模，也就是原畫根據(jù)企劃的要求做出人物設(shè)定。如果是主角的話必須是上色，并表明一些細節(jié)，然后3D制作人員根據(jù)原畫用3D軟件進行建模。在美術(shù)部門的所有分工里，可以說動作是對美術(shù)基礎(chǔ)要求特低的崗位了。細致的人物設(shè)定會包括人物的高度、正面、側(cè)面、反面，以及身上的細節(jié)。這個大家可以參照一些日本的原畫設(shè)定，我個人認為如果是做游戲用的人物沒有多大必要，如果做CG動畫則是非常的需要。

      從2013年開始，國內(nèi)武俠RPG進入了蓬勃發(fā)展的時期，不少大廠都開始著手做一款以“武俠”為主題的游戲?？v觀這幾年，從《天涯明月刀》和《劍網(wǎng)3：重制版》等大型，到《紫塞秋風(fēng)》《神舞幻想》等單機游戲，每款游戲都有著各自畫質(zhì)的提升，同時也代表著中國國風(fēng)美術(shù)的進步。以往大賽作品畫面極盡繁復(fù)有炫技之疑且華而不實DW大賽一直被詬病拉贊助行為，影響大賽的公正性也不言而喻。我國武俠題材游戲從建模、畫質(zhì)、精細度、光影特效方面都在不斷地提升，除了這些基本內(nèi)容，不少廠商還在時裝、人物妝容以及歷史感等方面做出改進。

       我們要相信時間的力量。因為文化輸出是一個潛移默化的過程。我們中華文化固然精深博大，但對于外國人來說，語言是一種難以克服的障礙。5D游戲變成了3D，從一測的美術(shù)較弱到如今占據(jù)國產(chǎn)游戲畫面水平一線。打破它要寄望于未來的游戲美術(shù)工作者，因為游戲和美都是不分國界的，只要我們堅持不懈的去發(fā)掘和傳達，越來越多的外國人會被我們強大的文化魅力所吸引，進而了解和發(fā)揚她。這次的GGAC將會是國內(nèi)游戲美術(shù)界展現(xiàn)實力的機會，讓我們拭目以待。